Legendární biják Adéla ještě nevečeřela nenávratně zničen? Kameramani ukazují na viníka!
Restaurátorský počin prý zničil původní podobu legendárního filmu Adéla ještě nevečeřela. Režisér Oldřich Lipský se podle kameramanů musí obracet v hrobě, tohle si jeho dílo rozhodně nezasloužilo!
Mezinárodní soutěž na projekt digitalizace filmu vycházející ze zákona o veřejných zakázkách vyhrály maďarské filmové laboratoře Magyar Nemzeti Filmalap, jak uvedl zpravodajský server lidovky.cz. I přesto, že restaurování filmu právě v této instituci zaštítil i Národní filmový archiv a finančně bylo podpořeno kromě České republiky také Islandem, Lichtenštejnskem a Norskem, výsledná podoba digitalizované verze není podle Asociace českých kameramanů uspokojivá!
„Už v prvních scénách byla zřetelná necitlivá úprava kontrastu obrazu, tmavé partie byly bez kresby, prázdné černé plochy a nevyrovnaná kolorita uvnitř jednotlivých obrazů svědčí o neprofesionální práci, která zřejmě probíhala bez přítomnosti kameramana a kvalifikované expertní skupiny,“ bylo uvedeno ve stanovisku zveřejněném na webu Asociace českých kameramanů.
Vyjádření Národního filmového archivu k reakci Asociace českých kameramanů
„Výhrady Asociace kameramanů jsou nepodložené. Přístup NFA k restaurování je založen na zevrubné znalosti pramenů a především původních filmových materiálů, ne na dojmech a přáních. Je přirozené, že film může působit na některé pamětníky trochu jinak, než jak ho mají uložený v desítky let staré vzpomínce. Náš přístup k digitálnímu restaurování se nedávno setkal s velice příznivým přijetím i u odborného publika, když jsme v Londýně promítali Staré pověsti české. Také nás těší, že o digitalizovanou verzi filmu Adéla ještě nevečeřela projevuje zájem mnoho českých kin, a že jej ve druhé polovině prosince uvidí také diváci České televize,“ říká Michal Bregant, generální ředitel Národního filmového archivu.
„Spolupráce s NFA je pro nás výjimečná v pečlivosti, s níž dochází ke studiu a přípravě podkladových materiálů, proto k ní i my přistupujeme s profesionalitou a zodpovědností, jako když jsme digitálně restaurovali například slavný film Miklose Jancsóa Beznadějní (Round-up) anebo třeba dělali postprodukci filmu Son of Saul, který byl letos oceněn v Cannes,“ vyjádřil se ke zprávě vedoucí manažer maďarského studia Magyar Filmlabor Robert Nagy.
„Barevnost filmu nastavujeme podle pečlivě vybrané dobové kopie (která je pokud možno z období premiéry a nevykazuje známky barevné degradace) a usilujeme o autentický vzhled filmu,“ upřesňuje jedna ze dvou restaurátorek filmu Tereza Frodlová.
